非常喜欢最近上映的这部《路边野餐》，几乎是重新又喜欢看电影了那种喜欢。 第一回在电影院里看了两遍。第二遍看完基本上看明白剧情了，于是想写个类似 影评的东西。但是写完又不太满意，感觉没表达出什么东西来。最后还是保存下来， 因为好久没有写成段的东西了，慢慢重新找回这个感觉试试看。
时光，回忆，人与人间的亲疏，是电影长久的主题。
一
陈升与妻子张夕是在舞厅相识的。陈升性格内向，不擅辞言，更不用说唱歌了。 不过两人是住在瀑布边的房子里，瀑布的声音盖过说话，两人就索性不用说话了。
张夕患了重病，陈升找当地大哥花和尚借钱为妻子治病。花和尚儿子被仇家活埋， 被杀前还被剁了手。没能留具全尸让花和尚耿耿于怀，多年之后仍然是萦绕的梦 魇：儿子从地下伸出手来，想要个手表。花和尚烧了好几个手表仍然无法摆脱， 只能金盆洗手，在镇远乡下开起钟表店。
身为小弟的老陈得知这事，带着弟兄替大哥报了断指之仇。然后一人顶了罪，坐 了九年牢，算是还清了大哥的人情。
度过“没有心脏”的九年铁窗生涯，出狱后老陈得知母亲和张夕都已去世。他在 狱中学会的歌再也没机会唱给自己的爱人。
母亲去世前，嘱咐将房子留给老陈，并且希望他照看好同母异父兄弟老歪的儿子 卫卫。花和尚也给老陈留下一笔钱，母亲希望老陈用这笔钱盘下老医生的诊所， 算是出狱后的营生。
二
老陈不断在梦中被芦笙环绕，捉摸不到的，关于母亲的梦让他不安。
在老歪看来的，对卫卫过度的关心，家中遗产分配的不公，加重了兄弟二人的隔 阂。老歪重修了母亲的墓碑，直接去掉了老陈的名字，划清了界线。为了隔离儿 子和老陈，他让花和尚带卫卫回镇远乡下。
老医生闲谈时讲起自己年轻时候的好友。冬天的夜晚，两人手握住手电，让光穿 过手指，仿佛可以取暖。老医生毕生清贫，积攒旧物的百宝箱里，除了死去儿子 未用完的婚礼鞭炮，就是与这位好友的约定：一盒磁带，一件衣服。
老陈决定回一次镇远，寻找芦笙、卫卫和老医生的好友。
三
火车穿过山洞，明暗变化。车轮在铁轨接缝出撞击，咔咔作响。老陈进入了梦境。
梦中老陈穿过涵洞到达了世外桃源般的荡麦。他梦境中吹芦笙的苗人而来。准备 离开时，却被梦境中的青年时代的卫卫带入到荡麦的中心。
在那里，老陈偶遇张夕，梦境中的理发师，在和瀑布小屋神似的理发店里，向她 述说自己的回忆。最后在荡麦的演出上，唱出了自己一直没有机会给张夕唱的歌。 压抑在心中对妻子的情感终得释放。
四
路边野餐并不是一个专注讲故事的电影，与导演多次提到的几位大师的作品类似， 故事的结构让位于影片中情绪氛围的结构。导演接收采访时说由于电影的情绪已 经在荡麦唱歌时到达顶点，后面直接删除了二十分钟。这也导致电影在母亲这条 故事线索上的不完整，一部分片头铺垫的意向没有进一步延展。
由于片名和荡麦的缘故，很多人把这部电影和老塔的《潜行者》关联。我倒是认 为其中关于梦境、思念，以及诗歌的串联，更像是老塔的《镜子》。
与现在大多数通俗易懂的电影不同，路边野餐在即使关键部分没有跌宕的情节， 没有歇斯底里的宣泄，甚至看不出什么碰撞。整个电影保持着连续的一致的节奏， 最后仅仅主人公一首跑调的儿歌就将全片推上了高潮。相比那些节奏趋于离散的 电影，观众通过观察影像片段的值域变化就可以分辨出关键部分（比如一个大场 面，一段冲突）。路边野餐这种风格的电影，则是需要观众在内心对连续的影像 去做一阶二阶三阶导数才能感受到导演的表达。
相比老塔的电影里晦涩的宗教意味、俄国的文化背景，毕赣的这部电影里传达的 是大多数人都能理解的情感。
五
电影里野人的线索用来穿插勾连老陈出狱和现今。
防野人的木棍出现在酒鬼的闹报废汽车，荡麦里的青年卫卫给老陈也插上木棍。
手电光照手最初是老医生提到的，在梦境里成了老陈的海豚。
小时候的卫卫在面条和米粉中选择了米粉，于是梦境中他们随意地吃了一些米粉。
导演本人在荡麦露了个面，演一个卖酒的老板。